Axel Malik (nar. 1953) píe od roku 1989 deník. KaÏdš den ponechá jeho pero €ady malšch stop na papí€e, proti sobû zanechané psané stopy, které on zve »znaky«. KaÏdš »znak« je dÛkazem velmi intenzivní události. I kdyÏ nemají v linguistickém smyslu Ïádnš všznam, mohly by se tyto linie p€esto p€eãíst. JakoÏto stopy psaní neznamenají tato znamení nic víc neÏ jenom psací pohyb sám o sobû. Nemají Ïádnš všznam kromû sebe samšch. TakÏe je moÏné ve vztahu k všrazu »abstraktní malba« hovo€it o abstraktních, na sebe se vztahujících psanšch obrazech, i kdyÏ Malik nepouÏívá barvy. Prostor, na kterém se umûlec pohybuje, je prázdnš prostor mezi písmem a obrazem. Co existuje, jsou knihy a písemné role, dále obrazové formáty, které díky své p€ehnané í€ce nebo všce p€ipomínají psané zástavy. A p€i pozorování tûchto obrazÛ se dojem mûní od písma k obrazu závisle na vzdálenosti: zdaleka, kdy se díváme na celek, má tato písemná pavuãina charakter obrazu, kterš se u vodorovného písma zmûní na abstraktní písmo. Malik se nachází, zhruba €eãeno, jednak v tradici urãité asijské kaligrafie (Yu-Ischi 1916 1985), jakoÏ i v tradici »écriture automatique«, té metody, s níÏ Henri Michaux (1899 1984) a André Masson (1896 1987) díky vy€azení vÛle tûÏili podvûdomé obsahy na denní svûtlo. I kdyÏ Malikovy impulzy k psaní pramení z pramene podvûdomí, psaní se koná za duchap€ítomnosti a mimo to a to je odliné od automatického písma podle urãitého €ádu: znaky jsou od sebe oddûleny jako tiskací písmena, zhruba stejného typu a velikosti, tvo€í €ádky a vyplÀují danš formát. Povrchnû €eãeno p€ipomíná jeho práce €ady ãísel od Romana Opalky nebo psané kresby od Hanne Darboven, v obou p€ípadech se jedná o zpracování plynutí ãasu, jedné dimenze, která hraje také u Malikovšch deníkÛ roli. Pramen energie psacího pohybu se nachází asi hloubûji neÏ u gestické malby, vytvá€ené »Informel«, je spíe veobecnû biologická neÏ individuelnû psychická, takÏe spíe objektivní neÏ subjektivní. Video ukazuje psaní v akci, klouzání, tanãení, zakopávání, honiãku a napjaté oãekávání pera, které jako sokol krouÏí nad papírem. âistû akustická práce »naslouchání psaní« dává dojem, Ïe se jedná o zu€ení psací akce, o orgiastické vybití energie p€i práci, která umûlce zcela vyãerpá. Burkhard Brunn |
nar.
1953 v Jugenheimu, Ïije v Oberriedu u Freiburgu Všstavy(všbûr) 2003 Dombibliothek Hildesheim / 2000 Museum Schloss Wilhelmsburg / 1999 Kunstverein Neckar-Odenwald; Museum Für Moderne Kunst, Mittelhof / 1998 Kunstforum Neumarkt/Egna (Italien); Forum im Dominikanerkloster, Frankfurt/M. / 1997 Kunstverein Kirchzarten; San Gregorio Art Gallery, Venedig / 1996 Städtische Galerie Aulendorf / 1994 Städtische Galerie Schwarzes Kloster, Freiburg Kniha 7, »Strana 6150«, »Strana 6219«, 1994 29,5 x 20,5 cm |